LFF: la directora de 1976, Manuela Martelli, sobre la búsqueda de locaciones de época en Chile

como drama 1976 pantallas en el Festival de Cine de Londres, la directora chilena Manuela Martelli habla con Chris Evans, editor de KFTV, sobre el viaje de casi 10 años de desarrollo, filmación y financiamiento de su debut como directora en Chile y Argentina.

La película sigue a una mujer acomodada, Carmen (Aline Kuppenheim), que vive en Chile con su esposo médico, cuya vida cotidiana se transforma cuando un sacerdote le pide que ayude a un joven herido víctima de la dictadura de Pinochet. en 1976.

¿Puedes decirme de dónde surgió la idea?

Bueno, todo comenzó porque tenía mucha curiosidad sobre la vida de mi abuela. Había sido ama de casa y madre, pero quería ir a la escuela de arte en las décadas de 1960 y 1970.

Hablé con mi familia y descubrí que había perdido años de su vida cuando estaba realmente deprimida. Por lo general, la explicación era desde un punto de vista muy individualista, pero fue interesante descubrir cómo murió durante uno de los años más crueles y crudos de una dictadura.

Entonces sentí que era importante mirar este importante período de la historia chilena, pero desde una perspectiva íntima y doméstica. Cómo el mundo exterior se filtra en el hogar y el hecho de que este personaje, Carmen, podría vivir una vida cómoda, pero ve una grieta, una oportunidad para ayudar, y la aprovecha. Esto es a pesar de que había mucha gente que no quería ver lo que estaba pasando. Hubo un silencio.

Escribiste el guión junto con Alexandra Moffat. Entonces, ¿cómo funcionó ese proceso?

Tuve la idea inicial para el proyecto hace unos 10 años y luego comencé el proceso unos dos años después.

Luego, una vez que tuve el primer guión, leí una novela que escribió Moffat y me gustó mucho, porque analizaba cómo el mundo exterior afectaba la vida cotidiana. Entonces, la llamé y escribimos juntos un segundo borrador del guión para establecer la estructura básica. Fue realmente una colaboración importante. Y luego, al final, seguí escribiendo porque fue un proceso muy largo.

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¿Dónde filmaste en Chile?

Filmamos en la costa central de Chile desde Algarrobo hasta la ciudad portuaria de San Antonio en la región de Valparaíso porque había lugares allí que aún se veían como en la década de 1970.

Nuestro presupuesto era muy limitado, por lo que no pudimos recrear nada. Teníamos que encontrar lugares que no estuvieran contaminados por la modernidad. Esto es difícil porque en Chile tenemos una cultura de destruir y reconstruir.

Pasamos un largo período de tiempo buscando los lugares correctos y luego tuvimos que trabajar un poco enfocándonos en calles específicas y trajimos un par de autos de los años 70 para cada escena. Nos movíamos rápidamente con recursos limitados.

¿Tuviste algún problema logístico por el tema?

Tuvimos mucha suerte porque encontramos gente muy abierta y complaciente dispuesta a ofrecernos sus casas y tiendas para filmar. De hecho hay una anécdota divertida. Cuando estábamos filmando en la casa del sacerdote, que pertenecía a una familia muy rica, nos encontramos con el propietario, que fue muy amable, servicial y generoso al permitirnos usar la casa, sabiendo que teníamos un presupuesto bajo. Pero luego, al final de la reunión, dijo, con mucha calma, ¿por qué eres de izquierda? Y me tomó realmente por sorpresa. Sentí que no tenía una respuesta sólida. Realmente me hizo pensar en ello.

¿Cómo es filmar en Chile en general?

Hay tantos espacios abiertos impresionantes, y no todo está tan regulado como lo estaría en Europa. Puedes encontrar tu camino en la creatividad, a menudo simplemente hablando con la gente, y filmar en algunos lugares realmente especiales e impresionantes con bastante facilidad.

Has hecho cortos anteriormente, ¿cómo fue la transición a dirigir un largometraje?

obviamente me tomó mucho tiempo y fue difícil armar todo, pero realmente disfruté el proceso y descifrar qué hacer. Cuando diriges un cortometraje, no tienes tiempo para pensar ni espacio para que la película respire.

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¿Qué hay de combinar la actuación con la dirección?

Dejé de actuar por un tiempo debido a la pandemia, pero estoy a punto de rodar una película croata. No me gustaría protagonizar mis propias películas porque necesito el espacio para concentrarme en cada detalle.

Entonces, ¿cómo conseguiste que el elenco se uniera a esta película, especialmente la protagonista, Carmen?

Aline empezó muy joven haciendo telenovelas en Chile en los años 80 y 90. Solía ​​ver estos y pensaba que era genial. Luego, años más tarde, pude actuar con ella en un par de películas (machuca y La buena vida). Cuando escribí 1976, estaba pensando en ella para el papel principal.

La música tensa también es una parte importante de la película, ¿no es así?

Sí. Siempre pensé en el sonido como una forma de retratar el horror de la época, creando la atmósfera de la dictadura a través de un elemento invisible. Además contamos con una gran diseñadora de sonido de Argentina, Jesica Suárez, quien tuvo la brillante idea de hacer el sonido subjetivo y no objetivo, para retratar los sentimientos de los personajes.

¿Puede hablarme de los productores y las productoras de esta película? Es una colaboración con Argentina, ¿no?

Sí, tenemos dos productoras en Chile (Wood Producciones, Cineestacion) y una en Argentina (Magma Cine). Estuve involucrado con Cineestacion desde el principio. E hicieron todo el desarrollo de la película. Luego, cuando comenzamos la producción, ya estaba trabajando en otro proyecto con Wood Producciones, por lo que tenía sentido que también se involucraran en esta película. Creo que hicimos un gran trabajo juntos.

Los productores son Alejandra García, Juan Pablo Gugliotta, Dominga Sotomayor, Nathalia Videla, Andrés Wood (director de Machuga) y Omar Zuniga. Estuvieron involucrados en varios puntos a lo largo de la película. Andrés es un maestro y mentor con mucha experiencia, por lo que fue de gran ayuda para mí al escribir el guión y planificar la película.

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¿Cómo fue tener el aporte argentino?

De hecho, filmamos parte de la película en Buenos Aires, incluida la secuencia de apertura y las escenas en un bar, un centro de llamadas y una zapatería, todos los cuales eran interiores. Esto fue para que pudiéramos obtener financiamiento tanto de Argentina como de Chile.

Filmar allí fue sencillo porque teníamos a bordo al equipo local Magma Cine, por lo que sabían exactamente cómo filmar y con quién hablar. El equipo local también fue genial, muy profesional. Tienen una gran industria cinematográfica allí.

¿Cómo se financió la película?

Obtuvimos financiamiento del INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) de Argentina, el gobierno de Chile y Visions Sud Est, con el apoyo del Doha Film Institute para la postproducción en Argentina.

¿Es difícil conseguir financiamiento y armar proyectos en Chile?

Es difícil porque Chile es muy competitivo a la hora de acceder a financiamiento. Cuando comencé a postularme para esta película, solo había unas tres o cuatro películas en nuestra categoría que recibían financiamiento. Ahora hay más, pero todavía son solo unos 10 proyectos en todas las categorías.

¿Qué pasa con los proyectos internacionales que se filman en Chile?

Chile está demostrando ser cada vez más popular debido a nuestros impresionantes paisajes, pero no tenemos los incentivos fiscales para competir con algunos de los otros países sudamericanos. Con suerte, esto cambiará, especialmente cuando los streamers busquen más lugares para filmar.

¿Cómo y dónde se distribuirá 1976?

Hemos vendido la película a varios territorios, incluido New Wave en el Reino Unido, Francia, Italia, Grecia, América Latina y Turquía. Además, estamos recogiendo premios (incluso en el Festival Internacional de Cine de Atenas y el Premio del Público en el festival de Biarritz).

Estaremos encantados de escuchar lo que piensas

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